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2015年3月現在的直訊"名稱或內容可岸曾更o

      Una vez abocetado y entintado el personaje, en este caso, al igual que los demás personajes, el " Stand de Jotaro " de la serie JoJo's Bizarre Adventure. Aplicamos a todo el entintado, interiormente, una veladura azul, con un % de transparencia de 5, será la base modificadora, en un término mínimo o medio, del color posterior, y será anulable o modificable siempre que sea necesario. Tenemos que tener en cuenta, pues, que es base fundamental de nuestro trabajo, la ordenación de las capas, y de los grupos que se generan; así, por ejemplo; nuestra capa de entintado pertenecerá a un grupo de capas que se llame...pues, "TINTA", o "ENTINTADO", etc. Es muy importante que el grupo "TINTA" esté en un grado superior a las demás capas o grupos de capas; si deseamos que el entintado permanezca negro o cromáticamente inmutable, a la capa o a su grupo, le aplicaremos el modificador "MULTIPLICAR". Es una solución ideal, para que tu entintado permanezca sólido e inmutable, en los distintos tonos o color en los que este se haya realizado. "ORDENAR LAS CAPAS CON SUS NOMBRES, Y SUS GRUPOS TE HARÁ MÁS EFECTIVO, Y TE AHORRARÁ TIEMPO A LA HORA DE TRABAJAR". Recordad, las capas han de ordenarse, por ende, la capa de la veladura azul con un % de transparencia de 5, irá en su grupo, siempre, en un nivel inferior al grupo de "TINTA", o "ENTINTADO", sin aplicarle modificación alguna. 

   Os preguntareis, ¿Por qué azul? A priori se podría pensar que es una elección personal, pero no es así. En el Círculo Cromático podemos observar que los colores que complementan o bien son complementarios del azul, son los rojos y naranjas, inclusive, pero en menor grado los amarillos. Las veladura azul, busca matizar en cierta forma los colores de nuestro personaje, en los que abundan los amarillos, naranjas, violetas y verdes. Así los únicos colores disonantes por, así decirlo, serían el verde y el violeta. Pero, al ser análogos al azul la armonía cromática será equilibrada y se mantendrá. Por otro lado, el color azul ofrece la posibilidad de desaturar en cierta medida los colores, y, es ideal para nuestra ilustración, como veremos más adelante. El color exacto de la veladura es HEX: 1A3A6B.

   Bien. os habréis fijado que el color del lienzo es ocre claro. Esto se debe a que si trabajamos con tabletas como la mía, "WACOM CINTIQ 16", el tono blanco deslumbra y después de 3 o 4 h de trabajo te duelen los ojos y la cabeza, esta tonalidad ocre evita en gran medida esa desagradable situación, Su color exacto es HEX: E9DBC3. Recordad, la veladura azul del 5% de opacidad, debe, cubrir todo el personaje, no pueden quedar huecos sin cubrir, se alojará en el grupo de capas "VELADURAS" que irá debajo del grupo de capas "TINTA".

   ¿Cómo aplicamos esta veladura? Bien; comenzaremos creando una capa a la cual le daremos el nombre de "GUIAS", y sobre esta, un grupo de capas con el mismo sustantivo. Este nuevo grupo de capas se alojará por encima del grupo de "TINTA". Reservaremos o guardaremos el siguiente color, HEX: 31FF00, es un verde fosforito. Bien, ahora en la capa guía y con el verde fosforito iremos dibujando las sombras del personaje, tened en cuenta que el dibujo de la sombra ha de ser linealmente cerrado siempre. Mi consejo, para no liaros es que vayáis poco a poco, por partes. Así, por ejemplo una vez que dibujéis la forma de una sombra, os cercioréis de que linealmente esta cerrada la forma, utilicéis la varita mágica para seleccionar el interior de la forma, ampliéis en un punto o dos, esa selección, y en la capa "VELADURA AZUL SOMBRAS", con la herramienta "Relleno", rellenemos la selección. Borremos en la capa  "GUIAS" el dibujo de esa sombra, y repitamos el proceso hasta completar todas la sombras más oscuras y definidas de nuestro personaje. Quedando como se muestra en la imagen, es un trabajo laborioso, así que paciencia.

   Empezaremos esta fase de la ilustración creando una capa con el nombre de "COLOR - PIEL", englobaremos esta capa en un grupo de capas llamado "COLORES PUROS", y a su vez, este grupo de capas en otro principal llamado "COLOR TRANSPARENTE", al cual aplicaremos un 40 % de opacidad, esta opacidad afectará a todos los grupos, y a todas las capas del conjunto. Elegiremos, en la medida de lo posible, un color medio del original, puesto a que este se matizará más adelante. Bien, seleccionamos la capa  "COLOR - PIEL" que es donde vamos a trabajar, aplicando en las zonas de pies el color elegido para la zona, en mi caso, el color es un violeta, más concretamente HEX: A599E5. Como hemos visto con anterioridad podemos utilizar la capa "GUIAS", y seguir el mismo proceso de la veladura azul de sombra, pero rellenando con el color, aprovechar el entintado y rellenar con el color, o bien combinar ambas según sea necesario. Así iremos llenando todas las partes del personajes que sean de piel; tened en cuenta que en este caso el color se ve más claro por la modificación de la opacidad. Como podéis advertir, la "VELADURA AZUL SOMBRAS" matiza el color sin discrepancias cromáticas, en cuanto armonía. 

   Tened en cuenta que el grupo principal llamado "COLOR TRANSPARENTE" se situará justo por debajo del grupo de "VELADURAS". 

   Una vez concluida la fase de color neutro, vamos a matizar esos colores neutros, así, crearemos una capa con el nombre "COLOR - PIEL" y la englobaremos en un grupo llamado "COLORES INTERMEDIOS" que irá justo por encima del grupo de "COLORES PUROS" dentro de el grupo principal  "COLOR TRANSPARENTE". Estas matizaciones buscan principalmente dar volumen a nuestro personaje, con lo cual, podríamos afirmar que muchas irán a las zonas de sombras intermedias, como también a la de sombras totales. Para este proceso, utilizaremos; aparte de las técnicas para dar color ya explicadas con anterioridad; las herramientas  "CORRECCIÓN TONAL: Tono/Saturación/Luminosidad", "OPACIDAD" y "CORRECCIÓN TONAL: Equilibrio de Color".

   Sería muy sencillo copiar el color neutro que ya tenemos en cada parte, aplicar opacidad, saturación y luminosidad, y listo; hacer esto es un error muy común que se comete a la hora de dar color a cualquier ilustración. En primer lugar, nos limitamos, irracionalmente, a una única tonalidad cromática y sin darnos cuenta influimos directamente en la monotonía cromática visual, y perdemos la viveza y dinamismo de la obra. El espectro visible para el ser humano se encuentra entre la luz violeta y la luz roja y se estima que los humanos pueden distinguir hasta 10 millones de colores, fijaos si tenemos para dar y tomar. En segundo lugar, más enfocado al trabajo que nos ocupa, buscamos volumen; aplicar una única tonalidad cromática hará que nuestro personaje se vea plano y monótono, sin vida ni dinamismo. Nosotros no buscamos esa situación. Entonces, para dar volumen, viveza y dinamismo a nuestro personaje, en esta fase de matizado cromático, aplicaremos a nuestros colores neutros otra combinación de colores primarios "MAGENTA/AMARILLO/AZUL" para variar su tonalidad cromática y conseguir nuestro objetivo. Para ello, es fundamental la herramienta  "CORRECCIÓN TONAL: Equilibrio de Color" con la que podremos ajustar el color a nuestra medida. Trabajaremos, por ejemplo, la hombrera dorada izquierda, aplicando los matices cromáticos necesarios para dar volumen, y apariencia de oro. Continuaremos de la misma forma con todo el personaje. 

   Así, al igual que creamos la capa "COLOR - PIEL", para la piel, creamos otra para la hombrera izquierda, "COLOR - HOMBRERA IZQUIERDA" asignada al grupo "COLORES INTERMEDIOS"; trabajamos sobre ella. Este proceso será igual en las distintas partes del personaje. Aplicaremos un 30% de "DESENFOCAR: Desenfoque Gaussiano" a la capa "VELADURA AZUL SOMBRAS", para dar una sensación más espectral; también, al grupo principal  "COLOR TRANSPARENTE" lo aumentaremos en opacidad a un 50%, para dar más visibilidad al matiz cromático del grupo de capas "COLORES INTERMEDIOS". Recordad, que siempre podremos reajustar.